Даниил Борисович Дондурей - филмов критик. Това е човек, който от десетилетия анализира същността на филмовия процес. Човек, който умее точно да анализира филмите и честно да изрази позицията си, доказа необходимостта от професията „филмов критик“. И съвсем правилно е признат за един от най-уважаваните експерти в тази област.
Дондурей Даниил Борисович: биография
Даниил Борисович Дондурей е роден на 19 май 1948 г. в Уляновск. Майката Фаина Моисеевна е адвокат. Отец Борис Данилович, възпитаник на Висшето военно училище, премина през войната, посрещна победа с чин подполковник. През 1947 г. Борис Данилович е арестуван, той получава 10 години в лагерите за „антисъветска пропаганда“. Даниил Дондурей (снимка по-горе) за първи път видя баща си на 7 години.
Семейството на Даниил Борисович живееше в Сизран. През 1957 г. баща му е възстановен и работи като главен инженер. Но според Даниил Борисович баща му мечтаеше да стане художник и най-щастливият ден беше за него, когато синът му Даниил влезе в Художествената академия.
образуване
Дондурей Даниил Борисович винаги е искал да се занимава с теорията на изкуството. Завършва художествено училище в Пенза. Той щеше да влезе във Философския факултет, но с художествено образование, тъй като общата образователна програма беше доста слаба, те не бяха приети в университета.
Трябваше да полагам изпити външно, за 11 класа. Както си спомня Даниел Дондурей, беше трудно, но той се справи. В резултат на това той получи както сертификат за зрелост, така и диплома от художествена школа. Той влезе в Академията за изкуства и през същата година издържа приемните изпити във Философския факултет на Ленинградския университет. Но, по съвет на баща си, той избра Академията на изкуствата.
Според Даниел Дондурей той никога не съжалявал, че е следвал съветите на баща си. В крайна сметка той се занимава с това, за което е мечтал още от детството. Доктор по философия, социолог на изкуството - получи всичко, което иска. Даниил Борисович е завършил института. IE Ръпин през 1971г. След това през 1975 г. завършва аспирантурата на Института по социология.
Професионална дейност
От 1975 до 1981 г. започва кариерата си в Института по история на изкуството. От 1981 до 1986 г. - в Научно-изследователския институт по култура, след това работи в Института за киноизкуство. През 1993 г. продължава кариерата си като главен редактор на списание „Кино Арт“, където работи в момента. Днес това е единственото аналитично списание за история на изкуството в Русия. Тя изследва проблемите на теорията и историята на киното, публикува философски творби, печата рецензии на фестивали, мемоари на културни дейци, филмови прожекции.
Даниил Дондурей ръководи информационно-аналитичната компания "Double-D". Компанията се занимава с проучване на потенциала на аудиторията, анализ на проблемите и особеностите на филмовия процес, идентифицира приоритетни области на филмовата политика и динамиката на промените във филмовата аудитория.
Преподава в RATI курса „Професионален продуцент“ и социологията на изкуството. Даниил Борисович споделя с публиката своите знания за специфичните особености на киното, способността да се ориентира в интересите и нуждите на кино аудиторията, да анализира и оценява феномените на кинокултурата.
Статии и монографии
Даниил Дондурей е автор на много публикации, статии и монографии. От 1972 г. е публикуван в списанията „Експерт“, „Изкуството на киното“, „Мъгли“, „Въпросите на философията“ и „Знамето“. Автор е на статии в списанията „Литературен преглед“, „Домашни бележки“, „Промяна“, „Декоративно изкуство“. Статиите му за историята и теорията на изкуството, театъра и киното се публикуват във вестниците "Известия", "Руски телеграф", "Комерсант", "Литературен вестник", "Общ вестник" и др. Даниил Борисович действа като изкуствовед, т.е. публицист и анализатор в много водещи медии.
Даниил Борисович Дондурей е съставител на много научни сборници, които се публикуват в чужбина. Негови творби са публикувани в Чехословакия и Унгария, България и Румъния, във Виетнам, в Куба, в Германия и Италия, Полша, Франция и САЩ.
Награди и постижения
Лауреат на литературния вестник, награда на Съюза на художниците и списанията за декоративно изкуство, промяна, литературен преглед. Носител на Националната награда за Ник, удостоен с почетна награда през 2016 година.
- Член на Съюза на художниците (от 1979 г.). Това е доброволно сдружение на художници.
- Член на Съюза на театралните работници (от 1982 г.). Основната цел на организацията е развитието на театралното изкуство и подкрепата на сценичните фигури.
- От 1988 г. член на Съюза на кинематографистите, от 1990 г. - секретар на съюза. Организацията е създадена, за да защити интересите на кино фигури.
- Член на Колежа в Госкино (от 1991 до 2000 г.) - организацията се занимава с въпросите на управлението и регулирането в областта на кинематографията.
- Член на Управителния съвет на Министерството на културата (от 2000 г.), чиято дейност е опазването и възстановяването на обекти на културното наследство.
- Член на Обществения съвет на NMG. Основната задача на NMG е възраждането на културните ценности, запълването на медийни ресурси, създаването на образователни и просветни програми по телевизията.
- Член на фондация ART (от 2000 г.). Организацията подкрепя журналисти, базирани на кино, създава награда TEFI и присъжда грамоти и награди в няколко категории.
Социални дейности
От 2006 г. - Член на Президентския съвет за култура и изкуство.
От 2012 г. - Член на Президентския съвет за развитие на обществото и правата на човека:
- От 2012 г. Комисията за модернизиране на икономиката;
- От ноември същата година - председател на Комисията за културни права, образование и наука.
- Като част от комисията за свобода на информацията и правата на журналистите.
"Голям проект"
Дондурей Даниил Борисович през декември 1986 г. организира сензационна младежка изложба. Това беше наистина голям проект, защото XVII изложба изцяло промени изложбения механизъм от онези години. Създадена е група критици, които управляваха проекта (по-рано изложбата се правеше само от художници) и се опитаха да намерят и споделят прикачени стилове. Тоест всички художници бяха представени в присъщата им тенденция.
Втората, тъкмо революционна, идея беше, че изложбата съчетава работата на неконформистите и участниците в „еднодневието“. Всички тези иновации бяха въведени без цензура на изложбите и най-важното - унищожиха вечното разделяне на „официалното” изкуство и „ъндърграунда”.
