През октомври 1925 г. в Москва е родена Раиса Стручкова, в бъдеще една от големите балерини. Семейството беше просто, никой нямаше отношение към изкуството, но майката Мария Йосифовна пееше прекрасно и само заради забраната на баща си, наследствен работник, не стана професионална певица. Доскоро актьорската професия на хората се смяташе за несериозна. Раиса Стручкова наследи от майка си красив глас и изключителна музикалност.
детство
На осем години тя е солистка в хор на клуба на Профинтерн, когато той е посетен от учители на Болшой театър, търсейки талант. Харесаха им колко ограничено е момичето по време на пеене, и тя беше поканена на приемните изпити в Московското хореографско училище. Раиса Стручкова обичаше да танцува, въпреки че много повече харесваше пеенето. Въпреки това, когато дойде времето, тя се облече по-красиво и с майка си дойдоха за изпити.
Момичето ходеше на училище с охота, след като посети учителите по време на хора, тя просто слушаше по-добре желанията си, а паметта й казваше, че танцува дори на погребението. Факт е, че къщата им е стояла близо до гробището на Калитниковски и по това време хората почти винаги са били погребвани с оркестъра. Дори в тази печална музика тя видя движението на живота, опита се да го грабне и да предаде чувства на траур, тъга, скръб. Раиса Стручкова е балерина от раждането си, иначе нямаше да може да очарова комисията, още повече, че момичетата обикновено ходят на балет не в девет и не в десет, а в пет.
Елизавета Павловна
Тя попадна в класа на Елизавета Павловна Герд, която наскоро беше пристигнала от Ленинград, която по едно време учи при изключителни танцьори: Е. Вазем, П. Герт, М. Фокин и светилата на руския балет. Страхотен ученик и не по-малко велик учител се срещнаха веднага завинаги: прекараха четиридесет години заедно, само смъртта на Е.П. Герд през 1975г.
ученичество
Раиса Стручкова учи с други, много известни, тя им дължи много и е много благодарна на M.A. Кожуховой, Н.И. Тарасов, П.А. Гусеву, Ю.А. Бахрушин, Т.П. Никитина, но и сцената, а впоследствие и педагогическата дейност беше дадена на Раиса именно от Елизавета Павловна. Ролята й беше специална, тя е учител във всичко, учител на целия живот.
Раиса имаше късмета да участва в изпълненията на такива изключителни хореографи като R.V. Захаров, В.И. Вайнонен, Л.М. Лавровски, К.Я. Голеизовски, а това е истинска академия. Но тя най-вече очакваше коментари и често неприятни от Елизабет Павловна. Съди строго, мъдро и безкомпромисно. Само веднъж след пиесата „Ромео и Жулиета” Раиса Стручкова (балеринка) напълно удовлетвори наставника с главната роля и няма коментари за нея.
Болшой театър
Там, в балета, тя се срещна с A.A. Лапаури, който стана не само неин сценичен партньор, но и учител, и хореограф, и съпруг. Това беше много силна и единствена любов - от училище. Бракът продължи дълги години и донесе много щастие. Приятелите нарекоха тази връзка романа на века. Но мъката й беше безгранична, когато съпругът й загина в автомобилна катастрофа, оставяйки я сама. Но дори това направи балерината Раиса Стручкова. Личният живот свърши, но работа е останала.
Училището е завършено през 1944 г. от два дуета - Одет и Одил с принц. Тя танцуваше така, че цялата трупа на Болшой театър аплодираше - екипът получи много обещаваща балерина и всички го видяха веднага. Танцът й беше смислен, техничен и в същото време необикновено топъл, с изящна пластичност, елегантност и изразителност на всички движения и пози. Тя имаше индивидуалност, творческа оригиналност, заедно с висок вкус - начин на най-благородно.
„Напразни предпазни мерки“
Първата голяма роля - Лиза от „Напразно предпазливост“ - след епизодични („Малкият конски кон“ - Перла, „Пепеляшка“ - Феята на пролетта, „Копелия“ - „Утро“, „Спящата красавица“ - „Червената шапчица“ и много други) беше близка до балерина, самата тя беше очарователна, пакостлива, искрена и героините предадоха тези качества. Нейната Лиза се оказа очарователна - млада, невинна, естествена и органична, сякаш балерината не танцува, а разговаря с публиката, всеки й жест е толкова изразителен и разбираем.
Дебютът беше успешен, отзиви за това как публиката хареса Стручкова Раиса Степановна, тъй като Лиза беше многобройна и достойна. Рецензенти с нетърпение отговориха на тази работа, дори беше написано за представлението, че става все по-млад и актуализиран пред очите ни от участието в него на свеж и истински талант. Те също така написаха, че театърът има голям късмет, че в него се появи талантлива балерина като Раиса Стручкова.
"Пепеляшка"
Тази роля Раиса получава през 1947 г. след такъв сензационен дебют. Вероятно се е уплашила да започне танца, който едва наскоро танцуваха Галина Уланова, Олга Лепешинская, Марина Семенова. Но след това при гледането, което обикновено се провежда в присъствието на цялата трупа, тя получи толкова висока оценка, че не очакваше - всички нейни колеги признаха нейната работа.
Образът на Пепеляшка, който беше разгледан и предаден от нейния танц Стручкова, беше много различен от всичко, видяно от трупата преди. Това дори не е добродушно сираче, на което е присъдена трансформацията в принцеса, а принцеса, която не е облечена в парцали, това е момиче, което обича да мечтае, а сега е попаднало в света на мечтите си. Впоследствие Стручкова Раиса Степановна каза, че самата тя в този момент е онази същата Пепеляшка, която влезе в приказния красив дворец, който беше Болшой театър. И през 1960 г. именно на това изпълнение е заснет балетен филм, наречен „Кристална обувка“, Райс Стручков е видян от зрители на много страни по света, а на конкурса в Канада филмът печели първа награда.
справочник
По-нататъшната работа на Раиса в Болшой премина изцяло и напълно по стъпките на Галина Уланова, чийто репертоар беше овладян изцяло. Младата Раиса Стручкова обаче не искаше и не можеше да повтори или дори да цитира любимата си балерина. Всеки има своя биография, тъй като животът е различен, а танцът трябва да бъде отличителен. Ненадминатата Улановская Жулиета стана съвсем различна в изпълнението на Стручкова, но също така страхотна и ненадмината. На турне в Съединените щати и Англия Раиса танцува на същите сцени, на които наскоро грееше Уланова.
Но успехът беше не по-малко, ентусиазирана критика, отбелязвайки индивидуалността в създаването на образа. Когато след няколко десетилетия тя донесе творбите си тук като хореограф, тя се изненада, че не е забравена. Вестниците пишеха: "Звездата се завърна!" В репертоара й имаше части от тези, които са известни буквално на всички: Аврора, Одет-Одил, Жизел, Китри, Маша, Мария от Бахчисарайския фонтан, Параш от бронзовия конник, Мирандолин, Дао Хоа от Червения мак, Лейли, Тамара от „Страници на живота“, Бакхус от „Нощта на Валпургис“, Мавка, Прислужница от „Втори лейтенант Киже“ … да не изброявам всичко. Но колко са различни! И всяка част беше изпълнена точно така, както го видя Раиса Стручкова (балетката). Снимки, илюстриращи статията, ясно демонстрират тази изключителна енергия, този безкраен чар.
