Галерията Камерън в Царско село е построена по време на управлението на Екатерина II, когато дворцовият парк претърпя най-големите промени. Императрицата беше увлечена от постижението си толкова ревностно, колкото и нейната предшественица Елизавета Петровна, като преустрои двореца на Катерина. До смъртта си Великата херцогиня ръководи разкрасяването и украсата на парка.
Около средата на своето царуване (1779 г.) Катрин II покани лондонския архитект Чарлз Камерън да издигне паркови сгради в „античния стил“ на лятната имперска резиденция. Така се появи удивителен ансамбъл (1783-1786 г.), състоящ се от термин (Студени бани) със стаи Ахат, Висящата градина и галерията Камерън в Царское село, описание със снимка на което е дадено в статията.
Нова дъска - нов стил
Като смята двореца „Царско село“ за старомоден, Екатерина Велика често го нарича „бита сметана“. С началото на нейното царуване бързо се развива нов стил - руският класицизъм. Античните пропорции, елегантната простота на очертанията и умереният, почти аскетичен дизайн на архитектурните структури замениха причудливия декор и изобилието от сложни елементи на елизабетинския барок. Характерните черти на зрелия класицизъм са превъзходно представени в конфигурацията и декорацията на галерия Камерън в Царско село. Чарлз Камерън притежаваше стила на античността ненадминат и той успя с особена грация да въплъти атмосферата на историческата епоха в комплекса.
Римски специалист по термините
Защо императрицата покани точно този английски архитект? Камерън работи в посока на класицизма много преди стилът да дойде в Русия. Той беше смятан за архитект с най-високо ниво на професионални умения и знания. Освен това от 1766 до 1779 г. той живее в Италия, където изучава тънкостите на античната архитектура. Особено се интересувал от римски термини, чието научно произведение започва да пише в Лондон. Повече от десет години Камерън лично прави измервания, чертежи, чертежи на римски сгради и архитектурни елементи, които бяха включени в неговата много щателна работа „Баните на римляните“. Неговите задълбочени познания бяха въплътени в ансамбъла на Студените бани, Висящата градина и галерията.
Дизайнът не започва веднага да се назовава в чест на архитекта, а едва през 1885 г., когато списание Zodchiy публикува статия на изследователя на историята на архитектурата Н. Петров, който многократно се обажда на галерията в Царско село Камеронова.
Местоположение и архитектурни характеристики
През 1780 г. архитектът започва да проектира комплекса в парк Царско село, който възпроизвежда старателно изучените от него римски термини в намален мащаб. Ансамбълът започва от източната страна на двореца със сградата на двуетажните студени бани. Те са свързани с овална лоджия-лоджия с Висящата градина, която води до дълга галерия, която завършва при езерото в парка с впечатляващо стълбище. Тъй като сградата на галерията е разположена върху нежен терен, изсечената каменна основа се издига значително в посока на езерото, а височината на сградата до парковото стълбище е равна на височината на двореца, въпреки че това е незабележимо поради наклонения терен.
Дизайнът изглежда величествен и елегантен в същото време благодарение на първоначалната идея на архитекта. Ефективността на структурата се основава на принципа на контрастите, което е ясно видимо на снимката на галерията Камерън в Царско село. Първият етаж е изграден от камък от пудост (туфова вар), наподобяващ пореста текстура, наподобяваща пемза и придаващ на предмета благороден вид на „древността“. За разлика от тази фундаментална основа, белоснежният втори етаж с 44 стройни антични колони изглежда ефирен и безтегловен.
Камъкът Пудо служи и като материал за сводестото мазе на Висящата градина и външната украса на първия етаж на Студените бани, което създава хармонична цялост на целия ансамбъл.
Стаи на първия етаж и цветна градина
В галерията на Камерън в Царско село е претърпял промени само в помещенията на първия етаж. Преобразуваните зали вече са предназначени за временни изложби. Имало едно време апартаменти на прислужници. Затова детската градина в съседство с сградата се нарича Freylinsky. Очарователно място за уединени разходки също беше проектирано от Камерън, а по-малкият Буш, синът на гениалния градинар Царское село, се занимаваше с дизайн на растения. Поради изобилието от ярко цъфтящи растения, градината се е наричала още Цветной.
Втори етаж с колонада
Дизайнът, сякаш царува, доминира над околния пейзаж. Остъкленият павилион на горния ярус, заобиколен от четири страни с широко отворени тераси и канулирани колони, е замислен като белведер за съзерцанието на природата и философските медитации на императрицата. Ето защо от всяко място на откритите тераси можете да видите прекрасна гледка към парка. Това беше едно от любимите места на Екатерина II и тя често се разхождаше из галерията на Камерън в Царско село.
стълбище
Като завършване на целия архитектурен ансамбъл, Камерън планира широко гранитно стълбище, спускащо се от първия етаж към парка. Единствената промяна, която Катрин направи в проекта, беше желанието стъпките да водят до колонадата на втория етаж. Проблемът беше решен от архитекта много елегантно: две люлеещи се стълби, симетрично в полукръгла рамка на сводестата врата на първия етаж. Композицията изглежда толкова хармонична, че може да се счита за независим шедьовър на архитектурата.
Творението е увенчано с бронзови скулптури на Херкулес Фарнески и Флора, монтирани на пилони от двете страни на стъпалата. Камерън поръча тези две копия на мраморни прототипи от Националния неаполитански музей по време на строителството на комплекса.
Скулптурна колекция
Императрицата възнамеряваше да обзаведе галерията със статуи. Така че беше обичайно да се украсяват дворците от времето на късния Ренесанс. В годината на завършване (1787 г.) Катрин поръчва инсталирането на осем доста големи композиции от мрамор и бронз на терасите. Благодарение на описанието на имота на галерията „Камерън“ в Царско село, която се съхранява в архивите на двореца, можем точно да кажем какви статуи са. Всички бяха копия на шедьоврите на италиански и френски скулптори, сред които беше конната статуя на Луи XIV и Волтер, седнали в кресло.
Година по-късно (1788 г.) на южната фасада на галерията, по молба на Катерина, са изложени няколко бюста, сред които е изображение на древния римски философ и драматург Сенека. Неслучайно императрицата добре познаваше и често цитираше творбите на мислителя.
Селекция от бронзови бюстове
Със значителни затруднения Камерън успя да убеди най-високия клиент да освободи колонадата от осем красиви, но твърде обемисти скулптури. Три години по-късно те са монтирани в детската градина „Фрайлински“. И беше решено да се украсяват дългите преходи изключително с бюстове на изключителни личности и герои от древната митология, изпълнени в бронз. Самата императрица решила, чиито скулптурни изображения заслужават място в колекцията си. Така че имаше своеобразна изложба на забележителни портрети, неразривно свързани с галерията Камерън в Царско село. Описание и рецензии на тази експозиция са включени в много публикации за художествена критика - както вътрешни, така и чуждестранни.
Колонадата постепенно се изпълваше с бюстове на богове, герои, поети, мислители, императори, политически дейци. Прототипите са били глави на известни статуи на древен Рим и Гърция от Ренесанса и по-късни времена. Някои портрети бяха поръчани отделно. Моделите за гипс се изпълняват главно от италиански скулптори, а кастингите се извършват в работилниците на Академията на изкуствата в Санкт Петербург. Също от Европа придворните донесоха готови парчета, подходящи за колекцията на Екатерина. Експозицията има 69 бюста. При внимателен дълъг подбор на експонати имаше някои интересни истории и инциденти.
Случайни бюстове
Гръмотевични върхове удариха Санкт Петербург, когато през лятото на 1790 г. шведският флот проби от превземането на руската ескадра. Победата беше близо и Катрин II нареди този ден бюст на легендарния Ахил, когото Александър Велики почете. Императрицата също идеализира образа на героя от Троянската война и силно съчувства на древногръцкия цар, усещайки с него идентичността на много свойства на характера. Много по-късно бронзовата статуя по нейните атрибути е определена като образа на бога на войната Арес. Възможно е да се възприеме определено мистериозно значение, като се има предвид момента, в който статуята е била поръчана.
Когато френската държава е обхваната от революцията в продължение на две години, руският владетел през 1791 г. нареди бюст на големия главнокомандващ Цезар - биберон на народите на Галия (съвременна Франция). Тя вярваше, че това бунтовно беззаконие ще доведе страната до дива природа. Тогава колонадата беше украсена с скулптурни изображения на бога на светлината Аполон, безстрашния герой Херкулес, носителите на мъдрост и просветление: поети, писатели, философи, оратори. Това съдържаше дълбока символика, отлично разбрана от тогавашните съвременници.
