Известният руски и съветски архитект Гинзбург е роден в Минск през 1892 година. Баща му беше архитект. Може би това повлия на факта, че момчето от ранно детство е обичало да рисува, рисува и в допълнение, съставя прекрасни истории. В търговското училище, където е изпратен да учи, бъдещият архитект Гинзбург илюстрира списанието на училището и с готовност пише пейзажа за аматьорски изпълнения. След като успешно завършва колеж, той продължава обучението си в Европа.
Париж, Милано, Москва
Архитектът Гинзбург в Париж, в Академията за изящни изкуства, започва да изучава основите на професията и след известно време се премества в Тулуза, за да учи в известното и проспериращо по онова време архитектурно училище. Но той не остана дълго там. Усещайки пълна готовност за още по-високо образование, младият архитект Гинзбург заминава за Милано, където учи в класа на професор в Академията за изящни изкуства Гаетано Морети. Този майстор е известен с множество италиански атракции. Той проектира например фасадата на църквата "Света Рака" в Милано, реставрира срутената камбанария на венецианската катедрала "Свети Марк". Именно под ръководството на този прекрасен майстор прекрасният съветски архитект Моисей Гинзбург научи основите на професията.
Морети беше твърд привърженик на класиката, но не попречи на ученика си да се увлече от европейския модернизъм. Нещо повече, в края на обучението архитектът Моисей Гинзбург беше силно впечатлен от работата на американския новатор в архитектурата на Франк Райт. Гинзбург се завръща в Москва през 1914 г. с миланска диплома. Усещаше, че багажът на знанията му не е толкова малък, но трябваше да научи повече. Моисей Гинзбург попълва знанията си през целия си живот и никога не е бил доволен от техния обем. Той попълни техническата празнина в Рижския политехнически институт, който беше евакуиран в Москва поради Първата световна война.
Нови и стари
През 1917 г. Мойсей Гинзбург разработва строителен проект в Евпатория. За това той трябваше да живее четири години в Крим. Именно там той преживя всички събаряния на съществуващата система и Гражданската война. Когато ситуацията стихна, той оглави отдела, който се занимаваше с опазването на архитектурните паметници, изучава с ентусиазъм традициите на кримскотатарската архитектура. Научният труд "Татарското изкуство в Крим", написан по тази тема, е все още актуален.
Творбите на Мойсей Гинзбург винаги успяват, включително и писателите. Този мъж обичаше да работи и знаеше как да го направи. Имаше легенди за неговата продуктивност. Многобройните му статии и книги се отличават с превъзходно обмислена структура, безупречен и много красив стил. Той пише не за отделни архитекти, а за най-широката публика - лесно представя критериите за всякаква новост и сложност. Почтите професионалисти също имаха възможността да научат много от книгите му.
Така например, през 1923 г. е публикувана неговата много известна книга „Ритъмът в архитектурата“, а през 1924 г. е публикувана още една монография за професията „Стил и епоха“. Още тогава, в редовете на първите си книги, авторът защитава нови подходи в проектирането и изграждането на сгради. Конструктивизмът започна активно да се развива в млада страна. Мойсей Гинзбург се застъпва именно за този метод, като от 1921 г. е учител в MVTU и VKHUTEMAS.
Броят на защитниците на конструктивизма нараства. По това време възгледите за връзката между старото и новото в архитектурата вече са се формирали. Триумфът на технологичния прогрес и напълно различен начин на живот не можеше да не повлияе на околната среда, като я промени почти до неузнаваемост. Защитавайки конструктивизма, Мойсей Гинзбург нарече старите архитектурни форми на националния стил декоративни. Той твърди, че тяхното възкресение няма смисъл.
Екип за иновации
В началото на двадесетте години Мойсей Якович Гинзбург работи в редакцията на списание „Архитектура“, където успява да сглоби екип от архитекти с единомислие с новаторски гледки. Те охотно се събраха в борбата срещу еклектиката, която надделя в онези дни. Годината 1925 е белязана от създаването на OCA (Асоциацията на съвременните архитекти), където лидери в идеологията са Александър Веснин и Моисей Гинзбург.
Проектите на архитектите бяха изненадващи, а някои съмишленици на старата школа дори бяха изумени. В списанието „Модерна архитектура“ (започва да се публикува през 1926 г.) почти всички публикации възхваляват функционалността на мисленето, характерна за конструктивизма и развенчания еклектизъм.
За формирането на конструктивизма трябваше буквално да се бори. Архитектът Гинзбург каза за Москва, че има твърде много ексцесии във външния й вид и всеки детайл трябва да отговаря на практически, а не на естетически изисквания. Сградите в стила на конструктивизма бяха събрани от няколко тома, математическият подход доминираше тук.
Ако се спазва функционалността и всичко се взема предвид правилно, външната форма със сигурност ще бъде красива, както вярваха представители на авангарда. Това е потвърдено от проекта, представен за конкурса през 1923 г. - Дворецът на труда, който е създаден от архитекта М. Гинзбург (в сътрудничество с А. Грийнберг). За съжаление проектът не беше реализиран, но дори днес експертите са силно заинтересовани от него: кръглият обем на голямата зала, полукръглата - малки, правоъгълни сгради, кули, портик - всичко това беше решено в монументални, тежки форми. Повече подробности за тази работа ще бъдат описани по-долу.
Дом на народния комисар
Вътре в сградата всяка функция заема определено място - това е основната разлика между стила на Мойсей Гинзбург, чиято биография е представена в нашата статия. Той проследява както традициите, наследени от родителите, така и новите аспекти въз основа на впечатленията от пребиваването в Италия. Идеите му получиха логичното си продължение: се появиха първите опити за социализиране на целия живот на човек от нова формация (съветски гражданин) в рамките на изградена сграда. Така през 1930 г. на булевард Новински се появява къщата на Народния комисариат (това е Народният комисариат на финансите на СССР). Гинзбург търсеше нови форми на проектиране на сгради. През 1926 г. е построена жилищна сграда на Малая Бронная по негов проект, а през 1928 г. започва строителството на къщата на Народния комисариат на финансите. Тази сграда влезе в историята на руската архитектура и се превърна в паметник на епохата.
Оказа се нещо между общинска къща и обикновен многоетажен проект, дори апартаментите в нея се наричаха килии. Жителите трябваше да използват общи помещения за домашни нужди и културни помещения извън апартамента, за които, според плана на архитектите, беше предвидена обща общинска сграда, в която имаше детски ясли, библиотека, трапезария и фитнес зала. Всичко това беше съчетано с жилищни помещения с покрит проход.
За проекта на къщата на Народния комисариат Игнатий Милинис и Моисей Гинзбург избраха стила в архитектурата, според петте отправни точки на съвременната архитектура от пионера на модернизма Льо Корбюзие. Опорите освободиха фасадата от товара, защото бяха преместени вътре в къщата. Следователно цялата жилищна сграда, сякаш плава над земята. На покрива на терасата беше разположена градина, прозорците обграждаха сградата като панделки. Още в онези дни архитектът Моисей Гинсбург използва безплатно планиране в своите проекти. Поради това в къщата на Народния комисариат всеки апартамент е разположен на няколко нива без междуетажни тавани.
Архитектите стигнаха още повече: дори типичните мебели бяха специално проектирани, а цветната схема на таваните и стените беше направена унифицирана. Използвани са топли и студени нюанси: жълто, охра, сиво, синьо. Огромен успех е, че такива къщи са се запазили в Москва. Архитектът Гинсбург благодарение на таланта си се е превърнал в модерна класика. Впоследствие отворите между колоните бяха положени, защото сградата бързо се разпадаше. В момента известната къща се реставрира. Запазен в същия стил и някои други сгради. Мойсей Гинзбург проектира подобни конструкции с проходи в Екатеринбург (къщата на Уралоблсовнархоз) и в Москва (хостел в района на Ростокино).
Авангард отива в сенките
През 1932 г. литературните и художествените организации са премахнати със специален указ на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките. Следователно архитектурните сдружения бяха ликвидирани. Вместо това те организираха Съюза на архитектите, който насърчаваше политика за развитие на наследството от миналото. Отне буквално няколко години, за да промените изискванията на стила в архитектурата. Борбата срещу еклектиката обаче не беше напразна. Това се потвърждава от проектите, създадени в онези години.
Гинзбург остава конструктивист, приемайки архитектурната култура от последните години само като начин да намери вдъхновение за нов художествен образ. През тези години той пише много статии, в които твърди, че традициите почти винаги се определят от техническите възможности, а сега архитектите са въоръжени много по-добре. Следователно в ерата на стоманобетона не е твърде разумно да се разчита на критериите на древността.
През 1933 г. братя Виктор и Александър Веснинс, заедно с Мойсей Гинзбург, разработват проект за обществена сграда в Днепропетровск - Домът на съветските организации. Проектът беше с елементи на конструктивизъм, но в него се появиха и други характеристики - много по-сложна и ефективна обемна пространствена композиция, очевидно противоречаща на идеите на Гинзбург от двадесетте години. През 1936 г. тази работа участва в конкурса на проекти на съветския павилион за Световното изложение в Париж, този, през който през 1937 г. всички чужденци са изненадани не от Гинзбург, а от Борис Йофан, който спечели конкурса. Скулптура Мухина „Работническо и колективно фермерско момиче“ увенча павилиона.
Трудов дворец
Съветските архитекти винаги са обръщали много внимание на изграждането на обществени сгради, изпълвайки ги с ново социално значение. Случаят беше неизвестен, без ясно разграничаване според предназначението им. Затова често търсенето на нови форми се извършваше в процеса на създаване на проекта, когато се появиха идеи относно включването на функции, които не са били използвани преди това в тези сгради, тъй като нуждите на хората в обществения живот се променят драстично. Това бяха цели заводи, в които функционираха профсъюзни, партийни, културни, образователни, съветски обществени организации.
Такива търсения бяха успешни не само на първия етап, но и дадоха на потомството диференциран подход за развитието на мултидисциплинарни знания. Дворецът на труда е точно такава структура, пример за сложен тип обществена сграда. Конкурсът на проекта се проведе в Москва. Той е обявен от Московския съвет през 1922г. Сюжетът беше великолепен. Впоследствие там е построен хотел Москва.
Дом на текстила
Периодът на възстановяване в страната наближава, започва индустриалното строителство, установяват се международни търговски връзки. Всичко това доведе до създаването на множество административни (офис) сгради за промишлени и търговски организации. Те трябваше да бъдат не само удобни, но и впечатляващи, за да представят адекватно страната.
През този период Гинзбург проектира три такива структури. Домът на текстила е първият проект, създаден през 1925 г. за Всесъюзния текстилен синдикат. Тази организация и обяви конкурс за проектиране на сградата в Зарядия. Конкурсната програма беше доста сложна, архитектите нямаха почти свобода на действие: десет етажа с точното местоположение на институциите, само чиста функционалност. Гинзбург получи третата награда в конкурса, в който участваха четиридесет проекта. Много архитекти считат това произведение за най-доброто както във функционалност, композиция, така и в поддържане на пространствен обем.
Решението е много компактно, ясните изисквания към софтуера са точно изпълнени. Офисните помещения са подчертани от хоризонтални прозорци, стоманобетонната рамка ясно отразява структурната структура на сградата - конструктивизъм в най-чистия си вид. Следващите два етажа са хотел. Тук остъкляването се решава по различен начин. Той е по-малък, но конфигурацията е сложна поради ритмично разположените первази и тераси. На десетия етаж - изцяло остъклен ресторант, направен под формата на павилион с тераса. В сутерена е било предвидено да се оборудва гараж, гардероб и универсален магазин. Други етажи в сутерена бяха запазени за складове.
Rusgertorg и Orgametall къщи
Вторият в поредица, проектиран от Гинзбург, беше домът Rusgertorg, предназначен за московския офис на търговското руско-германско акционерно дружество. Предполагаше се да се намира на "червената" линия - ул. "Тверская". Проектът е завършен през 1926 г. веднага след сградата за текстилни работници, поради което във външните им форми има много общо (с изключение на помещения за офиси).
По същия начин бяха отредени големи площи за офис помещения, имаше ленти за прозорци с подобни хоризонтални линии, кафе на последния етаж с открита тераса. Дворът е трябвало да бъде хотелска сграда за жилищни помещения, в която са предвидени балкони. От Тверская целият първи етаж са огромни витрини от стъкло. В една от сградите има и кино.
Третият проект е завършен през 1927 г. и е предназначен за акционерното дружество Orgametall. Тази сграда включваше две основни и напълно разнородни части - огромна изложбена зала, в която трябваше да бъдат изложени коли. Целият приземен етаж беше отреден за него, а офис помещения бяха разположени отгоре. И за тези два проекта бяха отправени повишени изисквания, конструктивността на решението се очакваше да бъде много висока. Помещения с такава различна ориентация е трудно да се направят удобни за работниците. Въпреки това Гинзбург се справи добре.
Изразителен конструктивизъм
Гинзбург беше изключително интересен при използването на обемно-пространствени композиции в проектите си за офис сгради. Тук желанието му да направи външния вид изглежда изразителен става много забележимо. Това желание бе увенчано с успех. Не забравяйте да отбележите контрастите: напълно остъкленото дъно на сградата и скучните стени на етажите отгоре, хоризонталните ленти на офис прозорците и много други.
Всеки от трите разглеждани проекта беше последователно сложен по отношение на състава. Най-динамичен беше съставът за обществото на Orgametall. Дори цветът върху фасадите се прилага много компетентно, увеличавайки изразителността на външния вид на сградите. Освен това умелото използване на шрифта върху знаците работи за постигане на целта. В архитектурата на двадесетте години на миналия век проектите на сгради за офиси, завършени от Гинзбург, с право се превърнаха в истинско явление. Сега те се изучават от специалисти и се считат за съвременна класика.
В средата на двадесетте години Гинзбург прави много други строителни проекти с ясно дефинирани програми. Трудовите дворци в Днепропетровск и Ростов на Дон са само два страхотни примера. И двете сгради трябваше да бъдат многофункционални. Те трябваше да осигурят театър, спортен комплекс, актови зали, лекционни зали, читални и библиотеки, трапезария, концертна зала, стаи за провеждане на кръжоци и студийна работа.
Архитектът създава проекти, които отговарят на всички изисквания, подчертавайки основните функционални групи в сградите: клуб, спорт, театър (грандиозно). Той използвал не компактен план, а отделни сгради, които по един или друг начин били свързани помежду си. Оказа се сложна композиция по обем и пространство, но по външна простота и хармония не загуби. Изграждането на Мойсей Гинзбург изискваше нови решения. При проектирането на обществени сгради се появиха такива находки, които сега служат като обекти за изследване. Никой в онези дни не можеше да мисли толкова обстойно функционалната страна на структурата, никой не успя да се съчетае с такава естественост в едно цяло, което преди това беше разделено.
Предвоенно и военно време
През тридесетте и четиридесетте години търсенето на конструктивизъм беше по-малко, отколкото през двадесетте, но голяма част от идеите на Гинзбург се вкорениха. Например, през 1930 г. той разработва проекта на нискоетажен комплекс „Зелен град“. Това постави началото на изграждането на сглобяем модел корпус. Въпреки триумфалната походка на индустриализацията, идеята Гинзбург да отдели индустриалните зони от жилищните зелени площи беше приета, която сега се използва широко.
По време на Великата отечествена война майсторът е тежко болен, но работи много усилено върху плановете за възстановяване на разрушените градове. Той се срещна с победата, работейки по проекти на сгради на санаториуми в Кисловодск и в Ореанда на южното крайбрежие на Крим. Те са построени след смъртта на архитекта, който съкращава живота му през януари 1946 г.
Много други велики майстори от тази епоха не можеха да реализират толкова проекти, колкото бяха изпълнени от Мойсей Гинсбург. Сред тях има много обществени сгради: в Москва - сградата на Русгерторг, Къщата на текстила, Двореца на труда, покрития пазар, в Махачкала - Къщата на Съветите, санаториумите в Кисловодск и много други сгради в различни градове на бившия Съветски съюз.
