Дворецът Лувър (Франция) е музей и архитектурен комплекс в центъра на Париж, който се оформя през много векове. Първоначално в него се е помещавала масивна крепост, по-късно превърната в елегантна кралска резиденция. Днес това е най-големият музей в света с богата колекция от произведения на изкуството.
описание
Най-голямото историческо имение в Европа, превърнато в музей, се намира на десния бряг на Сена. В продължение на 800 години комплексът е преустроен многократно. В архитектурно отношение Лувърът е поел елементи от стиловете на Ренесанса, Барока, неокласицизма и еклектиката. Отделни сгради, прикрепени една към друга, като цяло образуват мощна структура, издигната според плана на продълговат правоъгълник. Разбира се, една от най-важните забележителности на Париж е дворецът Лувър.
Комплексният план включва:
- основната сграда, състояща се от три части, свързани с галерии;
- подземна изложба, видимата част от която е стъклена пирамида в двора на Наполеон;
- триумфалната арка на Карусел и градината Тюйлери.
В комплекса от сгради с обща площ от 60 600 м 2 се помещава музей с над 35 000 произведения на изкуството. Световното наследство е представено от картини, скулптури, бижута, предмети от бита, архитектурни елементи, обхващащи периода от древни времена до средата на XIX век. Сред най-ценните експонати са стела с кода Хамураби, скулптура на Ника Самотракия, картина „Мона Лиза“ на Леонардо да Винчи и други шедьоври.
Ранно средновековие
Дворецът Лувър, чиято история датира от 12 век, първоначално изпълняваше чисто отбранителни функции. По време на управлението на Филип-Август II, извън Париж е построена тридесетметрова отбранителна кула, донжон. Около него са изградени 10 по-малки кули, свързани чрез стена.
В онези бурни времена основната опасност идваше от северозапад: по всяко време викингите или претендентите на френския трон от семействата Плантагенет и Капети могат да атакуват.В допълнение, в съюз с краля на Англия беше германското херцогство Нормандия, разположено в съседство.
Крепостта изпълняваше сентин-отбранителна функция. Отделни части на кулата могат да се видят в мазето. Те принадлежат към експозицията, посветена на историята на Лувъра, и обявена за археологически резерват. Възможно е царят да построи цитаделата върху основата на по-ранна отбранителна система. Между другото, думата „Лувър“ на езика на франките означава „наблюдателна кула“.
Късно средновековие
През втората половина на четиринадесети век дворецът Лувър претърпява драматични промени. Дотогава Париж се разшири значително. Издигнати са нови градски стени, а старата цитадела е в границите на града. Стратегическото значение на отбранителната структура беше изравнено. Карл V Мъдрият възстановява крепостта в представителен замък и премества седалището си тук.
Донджон беше коренно възстановен. Вътрешното оформление беше пригодено за жилищни нужди, появи се покрив с пинове. Около четириъгълния двор построени жилищни и стопански сгради с еднаква височина. Две малки елегантни кули се извисяваха над главната порта, което придаваше на сградата известна елегантност.
Долната част на стените е частично запазена и до днес. Останките от сгради заемат една четвърт от източното крило на сегашния Лувър. По-специално четириъгълник около квадратен двор.
Ренесанс
През шестнадесети век Франсис I решава да възстанови двореца Лувър. Архитект Пиер Леско предложи да се реконструира замъкът в стила на френския Ренесанс. Работата започва през 1546 г. и продължава при Хенри II.
Първоначално новата сграда е трябвало да има правоъгълна форма с голям двор (Кур Каре), но в крайна сметка формата е променена на квадратна. По време на живота на Пиер Лескот, само част от западното крило е построена от южната страна. Това са най-старите напълно запазени сгради на сегашния Лувър.
Архитектът широко използва класически форми в архитектурата, съчетавайки ги с френската традиционна школа (високи покриви с тавански помещения). Сградата се характеризира с хармонична артикулация на фасадата с три празни зони под формата на правоъгълни прозорци, покрити с триъгълни фронтони, разделени с пиластри и аркади на приземния етаж. Фасадата беше допълнена от голям брой скулптурни композиции. Дворецът Лувър вътре беше не по-малко впечатляваща гледка. Леско и скулпторът Жан Гуджон построили Голямата зала със статуя на Артемида.
Разширение на замъка
По време на управлението на Катрин де Медичи, дворецът Тюйлери е построен наблизо и е разработена концепция за разширяване на съществуващите сгради на Лувъра към него. Проектът е осъществен от Хенри IV.
Първо, дворецът Лувър беше изчистен от остатъците от стария замък и разшири двора. Тогава архитекти Луи Метесо и Жак Андрует завършиха строежа на галерията „Петит“ и започнаха работа по Голямата галерия (Grand Gallerie), която свързваше Лувъра и Тюилерите.
Още на този етап комплексът се превръща във фокус на науката и културата. В него се помещавала печатница, монетен двор. И по-късно, скулптори, художници, бижутери, часовникари, оръжейници, резбари и тъкачи бяха разрешени да се заселят и да работят в една от сградите.
XVII век
Дворецът Лувър продължава да се разраства през XVII век. Луи XIII вдигна щафетата на своите предци. Под него Жак Лемерзие започва строеж на павилиона Часовник през 1624 г., а на север е издигната сграда - копие на галерията на Пиер Леско.
Луи XIV, който имал слабост към грандиозни проекти, наредил разрушаването на стари сгради и доизграждането на помещения около двора. Всички те са проектирани в един и същ стил. Но най-амбициозната задача беше изграждането на източната колонада.
Тъй като тази част на двореца е обърната към града, те решиха да го направят особено зрелищен. Поканени са най-добрите европейски архитекти от онова време. Най-смелият проект беше представен от италианеца Джовани Бернини. Той предложи да се събори дворецът и да се изгради нов. Предвид трудността и постоянството комплексът е построен от предишните крале, идеята е отхвърлена. Клод Перро (по-голям брат на разказвача Чарлз Перо) разработи компромисна версия, от която те започнаха да надграждат.
Лице на Париж
Източната колонада трансформира двореца Лувър. Експертите характеризират описанието на 173-метровата сграда по следния начин - това е най-високото въплъщение на идеите на френския класицизъм. Клод Перро изостави масивната римска архитектура, която доминираше по това време, чиито елементи бяха полуколони и пиластри. Колонските открити колони заменят плоския покрив (което също беше новост).
Удивително е, че К. Перро (който всъщност е самоук) успя да даде на сградата величие без сложните скулптури и „декорации“, които бяха толкова популярни през 17 век. Идеите му за гигантски строен орден, извисяващ се над масивния партер, бяха подбрани от архитекти в цяла Европа. Подобни видове сгради се срещат в Санкт Петербург. Идеята за поставяне на колони по двойки между прозорците, от една страна, направи възможно запазването на въздухоплавателността на колонадата, а от друга, увеличи количеството светлина, влизаща в залите.
VXIII-XX век
През този период дворецът Лувър губи статута на кралска резиденция. През 1682 г. крал Луи и свитата му се преместват във Версай. Много зали останаха недовършени. При Наполеон Бонапарт строителството продължи. Според проекта Visconti северното крило е завършено. Издигнати са нови галерии - Фонтен и Перси.
През XX век (1985-1989 г.) известният архитект М. Пей предлага смел и елегантен проект на подземната експозиция на музея. Освен това допълнителен вход към Лувъра беше през стъклена пирамида, която е и куполът на подземната зала.
Формиране на колекции
Уникалните колекции на Лувъра започват да се оформят още от времето на крал Франциск I, който се възхищава на италианското изкуство. Той събира в предградията си ренесансови произведения на Фонтенбло, след което се преселва в Париж.
В колекцията на Франсис I бяха картини на Рафаел, Микеланджело, колекция бижута. Освен това монархът поканил най-добрите италиански архитекти, художници, бижутери, скулптори от Апенините. Най-известният му гост беше Леонардо да Винчи, от който Лувър наследи картината „Мона Лиза“.
По време на управлението на монарха Хенри IV дворецът Лувър в Париж се превръща в арт център на Франция. Десетки известни майстори работеха в Голямата галерия, чиито творения станаха основа на бъдещия музей. Луи XIV също обичал всичко красиво. В кралския му кабинет имаше хиляда и половина картини, френски, фламандски, италиански, холандски художници.
Голямата френска революция допринесе за развитието на музея и превръщането му в публична институция. Колекции от царе, аристократи, църкви бяха национализирани и попълнени музея. Наполеоновите кампании станаха следващият източник на попълване на експозициите. След поражението на Бонапарт над 5000 заловени произведения са върнати на бившите им собственици, но много от тях останаха в Лувъра.
