Степан Дмитриевич Ерзя (истинско име - Нефедов) е известен руски скулптор, благодарение на който целият свят научи за съществуването на едно мордовско племе. Статията предоставя кратък преглед на неговия живот и работа.
Произходът на скулптора
Степан Дмитриевич Ерзя е роден в Ардатовски квартал Мордовия (село Баево) на 27 октомври 1876 г. Родителите му били селяни, принадлежащи към мордовското племе Ерзя (оттук и псевдонимът на скулптора). В това племе езическите вярвания са съществували и през 19 век. Известно е, че Ерзя почитал душите на реки, извори и камъни, почитал сакрални дървета. Независимо от това самият Степан беше православен и вече в 3-то поколение.
Период на обучение
Бъдещият скулптор започва самостоятелен живот на 14-годишна възраст. През следващите 10 години Степан Дмитриевич Ерзя се занимавал с различни занаяти, включително с рисуване на храмове. Едва след като се завърна при родителите си в град Алатир, където те се преместиха дотогава, Степан започна да се занимава с това, което му стана истинско призвание. Местните търговци похвалиха декорите, които той направи за аматьорско представление, основано на творчеството на А. С. Пушкин. Те решиха да покажат рисунките на Степан Дмитриевич на директора на училище „Строганов“ в Москва.
През 1901 г., почти без да владее руския език, Ерзя заминава да учи в Москва. След като учи една година в училището в Строганов, където посещава вечерни часове по рисуване, Степан Дмитриевич Ерзя успя да влезе в Московското училище по живопис, скулптура и архитектура. През годината Ерзя се готвеше да стане художник, но след това реши да отиде в скулптурния отдел. Беше му лесно да учи. Ерзя Степан Дмитриевич бързо усвои занаята на скулптора поради естествения си талант. Негов учител беше С. М. Волнухин, който е известен като автор на паметника на Иван Федоров, руския първи печатар. Степан имаше приятелски отношения с учителя си. Ерзя му помага след революцията. Той отведе болния Волнухин на юг, опитвайки се да го спаси. Учителят му обаче умря в прегръдките си. Работата на представителя на импресионизма П. П. Трубецкой също оказа голямо влияние върху формирането на бъдещия скулптор.
Ерзя Степан Дмитриевич не завърши курса. Той смяташе, че е получил всичко възможно в училището. През 1906 г. заминава за Италия. Именно тук най-накрая той започна да се нарича Ерзей, вярвайки, че по този начин той декларира света за своя народ. Трябва да се отбележи, че той е отговарял на този прякор преди и понякога е подписвал студентската си работа с фамилията Нефедов-Ерзя.
Работа, извършена в Италия
Вдъхновен от работата на Микеланджело, Ерзя започнал да работи в мрамор. В Италия той бързо усвои необходимите умения. Скулпторът нарязал творенията си веднага на камък. Не е подготвял предварително проекти или скици. Трябва да се отбележи, че малко занаятчии са работили, използвайки техниката на директната дърворезба. Обикновено прибягват до услугите на асистенти. В момента не са запазени много произведения на Ерзи, свързани с този период. Сред тези скулптури е необходимо да се отбележи статуята на Йоан Кръстител. Тази работа е извършена за храма на Ла Специя.
Първи голям успех
През 1909 г. първият огромен успех стига до Степан Дмитриевич. Тогава на осмата международна изложба във Венеция беше демонстрирана композицията на Ерзи, озаглавена „Последната нощ на осъдените преди екзекуцията“. Степан Дмитриевич създаде това произведение, след като посети затвора Бутирска в Москва. Трябва да кажа, че през годините на чиракуването на скулптора се интересувахме от лунна светлина като фотограф. По това време разстреляха арестуваните революционери Ерзя Степан Дмитриевич.
Кратка биография на майстора не предполага подробно запознаване с работата му. Необходимо е обаче да кажем няколко думи за „Последната нощ на осъдения преди екзекуцията“, тъй като това е много важно дело. Степан Дмитриевич изобрази седнал полугол мъж, който болезнено се опитваше да осъзнае какво предстои. В тази фигура се гадае прилика с автора, което е характерно за редица произведения на интересуващия ни майстор.
Трябва да кажа, че тази скулптура направи голямо впечатление на изложбата. Ерзю веднага започна да се нарича нищо повече от „руски Родин“. Интересното е, че малко преди изложбата работата, която е трябвало да бъде представена на нея, е развалена. Степан Дмитриевич трябваше да възстанови скулптурата само за 4 дни. Понастоящем неизвестно е местонахождението на тази конкретна работа. Има само нейното възпроизвеждане.
Преместване във Франция
Степан Дмитриевич Ерзя, чиито скулптури по това време вече са добре познати в чужбина, се премества във Франция през 1910 година. Изложбите му в Мюнхен, Ница и Милано имаха голям успех. Музеят в Ница придоби неговите произведения, те бяха купени от частни колекционери. В Париж през 1913 г. Ерзя Степан Дмитриевич проведе първата си самостоятелна изложба. Биографията му по това време бе белязана от създаването на редица скулптурни портрети, направени по поръчка. Това дало значителен доход на капитана. Степан Дмитриевич Ерзя, чиято работа беше в голямо търсене, веднага се сети за пластмасовия модел. Следователно той изпълняваше поръчки много бързо - една или две сесии бяха достатъчни.
Женски портрети
Степан Дмитриевич през 1912 г. създава портрет на любимата си жена Марта. Този скулптурен образ (грациозен наклон на главата, загадъчна полуусмивка), както и специални техники за моделиране (контрастно изгладено лице, текстурирана масивна коса) ще бъдат повторени в много женски портрети в бъдещата творба на художника. В произведението „Норвежка жена“, създадено през 1914 г., скулпторът с голямо умение предаде трудното състояние на духа на героинята, не много красива и не много млада жена. Тя изпитва или щастие, или страдание.
Връщане в Русия
Ерзя през 1914 г. се завръща в Русия. С. Т. Коненков стана негов съсед, което значително повлия на по-нататъшната работа на майстора. Степан Дмитриевич, мобилизиран по време на Първата световна война, беше под командването на д-р Г. О. Сутеев. Ерзя служи като медицинска сестра. Лекарят, под чиято глава беше Степан Дмитриевич, записа своите истории, пълни с необикновени приключения, за живота си в чужбина. Тези истории бяха публикувани впоследствие.
Връщайки се в родината си, скулпторът създава произведения не само в мрамор. Erzya също така използва материали, които се считат за необичайни в стационарната скулптура (стоманобетон, цимент). Освен това художникът е използвал бетон с метални стружки. Ерзя за първи път работи в дърво. Това беше улеснено от приятелството му с Коненков, който беше известен майстор в създаването на дървена скулптура. Изборът на материал беше повлиян и от впечатленията на децата, които Степан Дмитриевич получи, възхищавайки се на произведенията на мордовски народни майстори, които изпълняваха скулптури от дърво.
Пътуване до Урал
Мраморът винаги е бил любимият материал на Ерзия. Степан Дмитриевич дори отиде на Урал в търсене на редки видове мрамор. Това пътуване е от периода 1918-1921. По това време скулпторът трябваше да понесе всички трудности от суровото следреволюционно време и последвалата гражданска война.
"Ева"
„Ева“ е известното произведение на Ерзия, завършено през 1919 година. Библейският прародител е издълбан от мрамор. Тя се появява пред нас в образа на селска подпухнала млада жена, наивна и еротична едновременно. Тази скулптура озвучава творенията на майсторите на Арт Нуво. Изчезването на този стил се отнася до периода на формирането на Ерзи като скулптор.
Следвоенни години
Степан Дмитриевич през първите години след войната е живял в Екатеринбург, както и в Москва, Батуми, Новоросийск, Баку. Учителят преподава, участва в събития, провеждани от новото правителство. Ерзя през 1922 г. завършва портрети на Акаки Церетели, Шота Руставели, Иля Чавчавадзе. Създал е и следните произведения: „Леда и лебедът“, „Майчинството“, „Летенето“. Всички тези творения са направени от дърво. Художникът създава и декоративни произведения по поръчка. Повечето от тях не са запазени. Сред тези произведения си заслужава да отбележим паметниците на Карл Маркс и Либерти в Екатеринбург. И двете са от цимент и принадлежат към 1920 година. Сред оцелелите произведения от това време са откровено слаби, като например Дома на съюзите в Баку. Усеща се, че Ерзя не е притежавал тези форми. Скулпторът Степан Дмитриевич Ерзя също направи главите и бюстовете на Ленин.
Аржентински период на творчество
Художникът през 1925 г. става член на Дружеството на руските скулптори. На следващата година заминава за Франция със своята изложба, след което решава да не се връща в родината си. Ерзя се установява в Аржентина, защото европейските страни не искат да приемат „червения скулптор“. Така започна нов плодотворен етап от живота на такъв художник като Степан Дмитриевич Ерзя.
Аржентинският период значително повлия на творческата оригиналност на майстора. Степан Дмитриевич, като се преместил в тази страна, се установил в малка къща, разположена в покрайнините на Буенос Айрес. Ерзя редовно излагаше своите творби на местни изложби, издаваше брошура с информация за тях за своя сметка. През този период единственият материал за Ерзия е дървото Алгарробо и Кебрачо, което расте изключително в южноамериканските гори. Този материал е изключително твърд, затова той изискваше от Степан Дмитриевич упорита, старателна работа. Художникът използва потоци, израстъци, корени на дърветата, свързвайки необходимите парчета с лепило. През 1932 г. той изпълнява маската на главата "Мойсей" (на снимката по-горе) Степан Дмитриевич Ерзя. Аржентинският период е и времето за създаването на скулптурни портрети на неговия баща и майка Лео Толстой (през 1930 г.). През 1944 г. художникът завършва творбата „Човек“. Ерзя създаде и много портрети на млади красавици.
