Академик на Академията на науките на СССР, четири пъти носителят на Сталинската награда Алексей Викторович Щусев - архитект и велик създател, отличен теоретик и не по-малко забележителен архитект, чието дело е гордостта на страната, ще бъде героят на тази статия. Тук неговата работа, както и житейският му път, са разгледани подробно.
Архитектурата като жизнен процес
Щусев, архитект, макар и до последната клетка на съветския организъм, но в същото време, както се казва, архитект от Бога. Той непрекъснато убеждава колегите си с цялото си творчество, че художествените принципи винаги надделяват в архитектурата над най-дръзките конструкции, тъй като те са тясно свързани с живота във всичките му проявления и животът в крайна сметка не е нецелесъобразен. „Няма замразени форми и архитектурата е възможно най-добре да потвърди това“, каза Шусев. Архитектът е живял в него, търсейки, непрекъснато опитвайки нови неща, никога напълно удовлетворен от резултата, намирайки удовлетворение само в знанието. Изхождайки от Витрувий, всеки архитект се е стремял да създаде своя собствена теория за това изкуство и до началото на ХХ век са се натрупали много хора - най-разнообразни по категоричност и в ширината на своите позиции, с различни цели и принципи, които обясняват или оправдават, ръководят или ограничават себе си архитектурно творчество.
Именно въз основа на всички тези теории, възприети от най-изтъкнатите архитекти, се формират творчески направления и училища. За разлика от по-амбициозните колеги, Щусев (много известен архитект) никога не се е стремял да стане основател на каквото и да било, не излага теории, не създава училища. Това е направено от неговите последователи, които изучават истинското му значение в историята както на руската, така и на съветската архитектура, което се определя от създадените от него структури и сгради. Разбира се, той изказа и теоретизира, защото много, много и много други се интересуваха от неговото разбиране за архитектура, вкус и талант. И тези твърдения стоят еднакво с усърдните изследвания, които други майстори изграждат в тишината на шкафовете от десетилетия. Сега по всякакъв възможен начин се търсят онези зърна на гениални знания, които някога случайно бяха зарязани от Алексей Щусев, архитект, издирвани чрез архиви и мемоари.
мавзолей
Творбите му са пропити с простота и мъдрост и абсолютно пълно познаване на чисто занаятчийската страна на голямата архитектура. Те съдържат житейски опит, здрав разум, интуиция и огромна инвестиция на чисто човешко чувство. Именно това му позволяваше винаги да пълни своите деца с основната социална идея. Прилагайки преобладаващите, дори на пръв поглед общи форми, архитектът А. Щусев уверено създава напълно индивидуални образи. Независимо дали става дума за исторически национален стил, класически или модерен, той не получава абстрактни логически изчисления, а художествено единство, слети с естетическия смисъл на архитектурата, скулптурата и живописта. Това е едно от най-забележителните му творения - мавзолеят на Ленин в Москва, на Червения площад, създаден през 1926-1930 година. Обемът на пирамидалните стъпки, групите правоъгълни колони, които носят горната плоча - всичко това не е ново в архитектурата.
Въпреки това, Мавзолеят магически придоби сила, оригиналност, иновативни характеристики, изключителна изразителност на всички пропорции и най-важното - абсолютна връзка с целта на тази сграда, сплотеност в ансамбъла с други архитектурни елементи на площада. Всичко това направи тази сграда главен символ на своето време. Всички решени пропорции. Архитектът А. Щусев изчисли височината и дебелината на плочите, или нарастващи, или свиващи се, така че траурният хоризонт образува вертикална, пълна с енергия, а траурната изолация и компактност на долната камера - оградите на саркофага - внезапно се превръща в простора на стълби и щандове, където свободата възтържествува., вятър и светлина. Именно поради тази гениална находка траурното величие на Мавзолея се трансформира в празничност и радост от победни демонстрации. В момента в Кремъл се извършват ремонти и реконструкции, следователно Мавзолеят беше затворен на последните паради. Хората вече са отегчени и пишат много за това в Интернет. Всъщност в тази сграда се вижда целият архитект Щусев, чието произведение носи високо духовно съдържание, набор от велики социални идеи.
биография
Шусев се запознава с Октомврийската революция, като вече е академик, признат архитект с петнадесет години практика. През 1910 г. той вече е удостоен с изключително успешен резултат с най-оригиналните методи за реставрация на църквата от XII в. В град Овруч (Волиния). И той е роден през 1873 г. в Кишинев, третото дете в бедно семейство на пенсиониран служител. Способностите за рисуване се появиха много рано и беше почти невъзможно да се откъсне момчето от този урок. От единадесетгодишна възраст той започва да учи при Л. Н. Бенуа, в работилницата на която всеки получи най-задълбочено професионално обучение. По отношение на менторите бъдещият архитект Щусев, чиято работа се наслаждава на високия професионализъм, имаше изненадващ късмет.
Каноните на руската класика и национално наследство, например, се преподаваха от проф. Котов, чието кредо беше, че е недопустимо да се копират сляпо исторически паметници на архитектурата, трябваше да се изложи руската древност на съвременното разбиране, а псевдоруският стил - бедняк. Младият мъж беше силно впечатлен от древната централноазиатска архитектура, особено Самарканд, където амбициозният архитект Алексей Щусев подробно и внимателно измерва цветните паметници на Биби-Ханим и Гур-Емир. Това изигра огромна роля в бъдещата му работа. Например архитект Казан проектира станцията на Казан, разчитайки на азиатските си впечатления.
Първа работа
Щусев завършва Академията през 1897 г., като получава най-високата оценка за дипломен проект с Голям златен медал и командировка в чужбина. Това беше „Имението Къща“, което му позволи да прекара почти две години в изучаване на архитектурата на Виена, Триест, Венеция и други градове на Белгия, Италия, Тунис, Франция, Англия. Навсякъде той направи много скици, от които беше съставен доклад за изложбата. И. Е. Репин, като се запозна с тези произведения, беше възхитен. След завръщането си в родината и след представянето на доклада Алексей Щусев, архитект без опит, веднага получи интересна поръчка. Това беше иконостас в Киевската Печерска лавра за катедралата Успение, който трябваше да бъде проектиран от нулата. Талантливият Шусев се справи отлично с тази задача и изглежда, че работата му сега ще бъде постоянно свързана с религиозни сгради.
През юни 1904 г. Синодът му поверява по-отговорна и трудна задача, той е изпратен в Овруч, където проектира цялата зима върху руините на паметник от XII век. Оказа се красива църква с пет купола, напълно в традициите на руската класика, обаче всички оцелели детайли бяха включени в контекста толкова органично, че храмът изглеждаше един. Проектът веднага бе признат за един от най-красивите феномени на съвременната архитектура. Пресата започна да говори за факта, че Щусев създава нов неоруски стил. Славата дойде, но архитектът Щусев, чиято биография е наситена с нея до ръба, прие това спокойно до края на живота си и просто не забеляза славата.
"Марта"
През 1907 г. Щусев проектира Марфо-Мариинския манастир (общността), всичките му сгради. Великата херцогиня Елизабет Феодоровна продава бижутата си, за да се появи тази благотворителна институция, която не е манастир, въпреки че монахините-сестри на милостта също дават обети, сравними с монашеските. Въпреки това през годините те биха могли да напуснат без конфликт с църквата, да създадат семейство и да живеят като миряни.
Какво е вдъхновено от известния архитект Шусев, проектирайки московската си „Марта“ с безпрецедентна нежност? Велики Новгород го вдъхновява, Псковски паметници - тази великолепна просторна стена с обеми, свързани помежду си от хармония. Това е много забележимо в сравнение. Големите размери на сградите на манастира изглеждат уютно и домашно. Планът на храма изглежда като масивен античен ключ с брада и ухо, обърнати на запад, като всичките три венчелистчета са обърнати на изток. Благодарение на тези полукръгли апсиди се създава усещане за уют, тъй като основният обем е скрит от очите, а висок барабан, покрит със заострена сфера на купола, допълва композицията.
Кишинев
Първата двуетажна къща на архитект Щусев, лятната къща на Михаил Карчевски, негов съученик, а след това и къщата на Драгоев на кръстовището на улиците Пушкин и Кузнечная (сега Бернардаци) са построени на улица Керч (бивша Чар долина) на родния му град. И през 1912 г. той издига църква в село Кучурещи. Всичко, което е проектирано и изградено от архитекта Щусев, православието задължително се отнася - в по-голяма или по-малка степен, и това се отнася не само за религиозните сгради. Много по-късно на Щусев е възложена общата схема за възстановяване на разрушения Кишинев след Втората световна война. И в ранна младост, веднага след блестящата защита на своя дипломен проект, Шчусев прекара тук няколко месеца - архитект, чието семейство е останало привързано към този град за цял живот. Няколко месеца щастие: той не само проектира къща за съученик, но и се ожени за сестра си Мария Викентиевна Карчевская.
На същото място, в долината на Чар, в предградието на Кишинев, започва личният живот на архитекта Щусев, който е бил надеждно скрит от външни хора през всички дълги години от живота му. И сега е почти невъзможно да се намерят данни в неговите биографии, които не са свързани с архитектурата. Паметникът на Ленин работата му през 1991 г. е демонтиран. Той също така проектира нов мост на река Бик, по онова време той беше много пълноценен, той също активно съветва колегите си за разработването на проекти за възстановяване на много разрушени сгради - гарата, магазините, обществените сгради и други сгради. Кишинев почита паметта на своя известен сънародник: улицата е кръстена на него, в къщата, където е роден и израснал, има музей с личните му вещи, документи, снимки.
Мода на Щусева
Веднага след създаването на проектите на Овруч и манастира Марта, славата отиде зад архитекта. Богатият ловуваше за него с надеждата да построи нещо на земята си, но в модния стил на Шусев. Той обаче се интересуваше от по-интересни проекти. През 1913 г. павилионът на художествена изложба във Венеция е построен по рисунки на Шчусев, чиято композиция интерпретира националната архитектура на XVII век. Освен това, в отлична комбинация с живописния италиански пейзаж. В същото време в Сан Ремо, според проекта на архитекта, те построили православна църква, украсена с каменна дърворезба, керемиди и камбанария с шатров покрив. Катедралата Христос Спасител в Сан Ремо е изцяло и изцяло проектирана в руския църковен стил от XVII век.
Казанската гара обаче не го заинтересува веднага. Всички творби, подадени на конкурса, се отличаваха с приблизителния си характер и схематизъм, а други изтъкнати и опитни архитекти не бяха вдъхновени, не само модният Щусев, архитект, чиито дизайни бяха оригинални, талантливи, но все още с малък брой. Въпреки това е избрана неговата скица на бъдещата Казанска гара, тъй като в борда има увереност, че те ще могат да заинтересуват източната порта на Москва, не толкова отдавна отнесена от Самарканд Щусев. Бордът не сбърка.
Гара Казан
Московската порта на изток е едно от най-професионално проверените решения на архитекта от трудни задачи. Намерена е дори оптималната цветова схема. И какво блестящо решение за целостта на ансамбъла в неговата чисто географска същност! През октомври 1911 г. Щусев е одобрен за главен архитект на това строителство, върху което сумата е била просто приказна - три милиона кралски златни рубли. Подробности за проекта са разработени от автора повече от две години - това все още не му се е случвало. Търсенето беше болезнено - тази „дупка“ на площад Каланчевская не беше запълнена по никакъв начин, докато Шчусев имаше прекрасна идея: да постави най-високата сграда на най-ниското място.
Тогава ансамбълът на много сгради започна да свири с единство, четено лесно с един поглед. Кулата служи като истинска доминанта, събираща всички двеста метра конструкции под крилото си. Успехът на този проект беше равен на усилията за неговото създаване. Списанието „Архитект“, което го публикува на своите страници, беше спряно. Поздравления валеха. И наистина: такава огромна дължина на гарата не пречи на цялостното възприятие на цялата сграда, защото симетрията е специално нарушена, а самотна остра кула помага да се отворят нови комбинации от всяка точка на площада. Досега архитектите не са успели да манипулират хиароскуро толкова свободно, когато не само слънцето, но и облаците оживяват каменните шарки.
Универсалност и свобода на стила
Щусев се справи абсолютно нетрадиционно с Казанската гара, оказа се, че е градска сграда, а не както обикновено - леко обогатена индустриална или леко опростена сграда на двореца. Функциите на гарата са много разнородни и това предизвика факта, че гениалният архитект Щусев го е проектирал. Произведенията, снимките на които са представени в изобилие, със същата широка, уверена, свободна интерпретация (макар и в големи, дори и в малки форми), демонстрират Щусев като архитект, не само многостранно, но и в цялата изобретателност, постоянна и вярна на възгледите му. Това е сградата на санаториума в Мацест, и моста Москворецки, и Министерството на земеделието, и Операта в Ташкент, и станцията Комсомолская - московския кръг на метрото. Комплексът от сгради на Академията на науките на СССР също е находчив и в същото време канонично строго изграден - типично руски ансамбъл, който съчетава различни структури. Шусев ръководи и екип от архитекти, които препланират Москва.
Именно на тях и в частност на Шчусев шофьорите, които бавно се движат в задръствания, трябва да благодарят. Защото ако не беше тях, движението не би било възможно като такова. Беше установена структурата на града и почти не беше осигурено пространство за транспорт навсякъде, особено в сегашното му количество. Архитектите значително разшириха всички магистрали, особено Ленинградският проспект, свързваха маршрутите с радиално-пръстенови линии с позоваване на железопътния транспорт. Това, трябва да отбележим, се случи веднага след революцията и Гражданската война - през 1919г. Комисията, която одобри проекта, упрекна архитектите за недопустимостта на толкова широки булеварди и улици, но именно Щусев успя да убеди членовете на правителството.
